“新冠肺炎疫情中断了中国纪录片产业的连续增长趋势。经过十余年增长期之后，年生产总值首次出现负增长。”4月27日，由北京师范大学纪录片研究中心、哔哩哔哩联合主办，北京电影学院党委副书记、副校长胡智锋主持的纪录片蓝皮书《中国纪录片发展研究报告2021 》发布会在线举行。发布会上，北京师范大学纪录片研究中心主任张同道发布研究报告称，“2020年，中国15部国产纪录电影进入院线放映，总票房为8052万元，约合1239万美元，同比增长51.4%。但与2017年、2018年的票房高度相比，差距还是巨大的。”
根据“中国纪录片发展研究报告”课题组的保守统计，2020年中国纪录片生产总投入为49.19亿元，同比下降2.3%；年生产总值为64.33亿元，同比下降3.4%。“疫情对纪录片产业的影响复杂多面。生产受阻，但需求旺盛。传播力与影响力持续提升，品牌力量进一步强化。纪录片社会价值再次凸显，担当着不可替代的文化使命。”张同道表示。
纪录片的价值与力量被重新评估
每当公共危机暴发，必然伴随大面积的公众心理恐慌，纪录片的首要责任正是及时、迅速地将真实现场展现给公众婴儿日记 纪录片，安抚人心、温暖社会。2020年，新冠肺炎疫情席卷世界，在这一人类共同面对的公共危机事件面前，跟疫情相关的纪录片成为2020年纪录片的主要议题，几乎所有重要制播机构都从不同角度制作了疫情主题纪录片。
2020全年中国上线的疫情纪录片共44部，其中，中央广播电视总台纪录频道较早回应社会关切，从2020年2月3日开始播出32集系列微纪录片《武汉：我的战“疫”日记》，到今年1月22日纪录电影《武汉日夜》在武汉封城一周年前夕公映，其疫情纪录片生产与传播贯穿全年。“首先是‘速度与激情’：中央广播电视总台纪录频道去年2月3日播出的《武汉：我的战“疫”日记》，是短视频、‘轻骑兵’。其次是‘科学与理性’：防疫抗疫——全景有《同心战“疫”》《2020春天纪事》；中景有《人间世》《生命缘》特别节目；特写有《金银潭实拍80天》《B8东病区》《生死43天》；此外还有优酷的《第一线》、哔哩哔哩的《在武汉》等。”张同道简明扼要地点出2020年国产疫情纪录片的主要特点。
疫情牵动世界。在国际上，日本放送协会NHK反映迅速，去年2月9日播出《紧急报告：新型冠状病毒肺炎，感染会扩大到何种程度》，介绍新型病毒及其发展态势。疫情暴发后，英国、法国、德国、瑞士等都在制作关于新冠肺炎疫情的纪录片。这一年，《NHK特别节目》共制作29期关于新冠肺炎疫情的纪录片，体现出NHK的及时性、行动性和科学性。去年3月14日，英国广播公司BBC播出《武汉：封城人生》，两位志愿者讲述了武汉的疫情生活。去年3月23日，BBC《全景》播出《新冠病毒：改变英国的一周》，探讨英国如何以正确的策略遏制病毒。去年4月新冠肺炎疫情在法国暴发，法德电视台ARTE先后播出《全力救治》《新冠肺炎疫情后的武汉》等疫情纪录片。
“纪录片人不仅是疫情的记录者、见证者，也是战‘疫’的参与者、行动者。突然暴发的疫情让我们重新评估纪录片的价值与力量，发现纪录片不可替代的社会责任与文化担当。”张同道认为，“如今的地球已然是一个休戚与共的村庄，在重大疫情面前，人类需要协调一致，以科学精神共同抗疫”。
纪录片创作负重前行却不乏精品
2020年，世界纪录片退出院线，却通过电视和互联网掀起收视热潮，在疫情中负重前行。
在国内，纪录片更加突出现实色彩，脱贫攻坚和抗美援朝成为2020年中国纪录片的两大主题。2020年是脱贫攻坚收官之年，纪录片扎根泥土，奉献了《2020我们的脱贫故事》《承诺》《出山记》和《进城记》等一批纪实精品。与此同时，时值中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年，一批规模宏大、制作精良的作品在2020年集中播出，如《为了和平》《英雄儿女》《抗美援朝保家卫国》《英雄》《刀锋》等，这些作品以抗美援朝战争历程为叙事主线，弘扬了中华民族的风骨和血性。
此外，文学纪录片是2020年度具有风向标意义的文化事件。《掬水月在手》《文学的故乡》《文学的日常》等片，文雅风流、摇曳生姿，以文学之美熏染忙碌中的芸芸众生。巧合的是，BBC推出“文学季”《塑造世界的小说》《伟大诗人杜甫》（与央视合作）等8部文学纪录片，日本NHK播出《三岛由纪夫第50年的“青年论”》。“互联网时代婴儿日记 纪录片，文学处于边缘，却从未远去。”张同道说。
从制作策略来看，从英国BBC到美国国家地理、探索频道再到美国网飞公司，“大片化”策略已成行业共识。而“作者化”是“大片化”的另一极，纪录片《女人》《我的章鱼老师》等以独特的人文创意与极致的美学表达进行精神探险，每一部都是历时数年、呕心沥血之作。“‘大片化’与‘作者化’是国际纪录片发展的两种基本模式，也是中国纪录片发展的方向。”张同道分析道。
纪录片传播格局喜忧参半
据《中国纪录片发展研究报告2021》显示，2020年电影借助新媒体依然实现了不同程度的传播；电视传播略有回升，但有些地区呈现下滑趋势；新媒体传播实现从跨越式发展到开辟新空间。总体来看，融合传播迅速发展，大片与品牌的“破圈”和“跨界”成为突出趋势，而普通作品则明显下滑。
具体而言，2020年纪录电影虽然票房惨淡，但借助新媒体获得不同程度的传播。在众多纪录电影里，《掬水月在手》《棒！少年》格外耀眼，分获美兰德公司年度纪录片融合传播指数第25位和第27位。虽然票房都在790万元左右，但影响力、传播力却“跨界”出圈，成为影响一时的文化事件。
居家防疫迫使观众回归电视，观众通过电视获得权威资讯，了解疫情进展，纾解紧张情绪，寻找心理安慰。据介绍，法国疫情期间，收看电视的平均人数增加了44%，观看数字视频的人数增加了65%；英国BBC收视率比去年高出近50%。但根据索福瑞（CSM）收视数据显示， 2020年纪录片专业频道的整体收视情况不如2019年。从纪录片作品来看，2020年中国电视传播稳中有降，融合传播提升，“破圈”与“跨界”日益频繁。以新冠肺炎疫情、脱贫攻坚、抗美援朝为代表的社会热点影响广泛，品牌作品延续了一贯的热度和力量，文化作品保持了审美品质，但影响力依然在文化圈传播。
根据国家广电总局监管中心发布的数据，2020年中国上线网络纪录片259部，相较2019年，涨幅超过70%。在全网融媒传播指数前30中，纪录电影占3席、电视纪录片占14席、互联网纪录片占13席，这说明媒体融合已进入实质阶段，全媒体传播已经开启。2020年，“破圈”成为纪录片传播热词，用来描述作品打破原有圈层，触达更为广泛的受众，建立跨越圈层的影响力。新媒体纪录片的头部效应仍然存在，但呈现弱化趋势。2020年全网点击量破亿作品共有6部，和前两年基本持平，但年点击量逐年下降：2018年单片最高点击量10.66亿次（《风味人间》第一季），2019年降为5.08亿次（《行星》），2020年则降到3.66亿次（《风味人间》第二季）。年度前10名的总点击量也呈现下降趋势，2018年10部作品的全网累计点击量为23.70亿次，2019年降为17.77亿次，2020年进一步下降到14.23亿次。“纪录片网络流量从头部向中部分流，呈现正态分布特征，年点击量在1000万次到1亿次之间的中部纪录片快速增多。纪录片流量并未流失，但是分流已成趋势。”张同道说。（赵志伟）
